473.李安的答案：教科书般的贝四现场(3/6)

多芬最后一次以独奏家的身份走上舞台，亲自完成了这首作品的公开首演。

可谁能想到就是这首被后世认为是贝多芬最美旋律的代表作之一，却在贝多芬首演之后被当时的人们所遗忘。

该作品在1806年被贝多芬完成，同一年他还完成了第四交响曲和D小调小提琴协奏曲，在这段属于贝多芬创作中期的岁月里，只有这首作品似乎被人们抛之脑后。

直到三十年后，由梅德尔松重新将该作品重新发掘并指挥演出，这首作品才重新回到大众视野。

在与罗尔夫就这一点交流的过程中，李安提出了自己的想法并被认同。

“贝多芬在这首作品中使用了由钢琴作为主题开场，而非像传统那般由乐队率先呈示主题。”

纵观贝多芬的钢琴协奏曲，不仅仅只有第四号使用了这种由钢琴开场的方式。

在大名鼎鼎的第五号皇帝协奏曲以及第六号未完成协奏曲的手稿中，贝多芬也采用了由钢琴先行开场的创作模式。

其中皇帝协奏曲可谓是一经问世便震撼了整个乐团。

可为什么第四号在首演时碰壁，被观众所冷落了呢。

李安给出的答案是因作品在结构上的差异所导致的。

皇帝协奏曲开篇便是以绚烂的华彩方式进入，给人以绝对的耳目一新。

而第四号的开篇相比而言就显得太过中规中矩。

可事实上真是如此吗？

李安在这里打了一个问号。

他告诉罗尔夫至少在这首作品中，贝多芬在开头有一处绝对的原创性效果。

开篇见动机。

并且他强调要与莫扎特的k.271予以分别看待。

的确第四号的开篇让人第一时间便会让人想到莫扎特的第九号降E大调钢琴协奏曲。

即钢琴一出现就直接对乐队动机予以回答。

在听觉上的确如此，但是李安并不赞同这个说法。

他认为这里贝多芬顶多是在构思的理念上回望了莫扎特，两首作品的用料相同，但在创作逻辑全然不同。

“就像是红烧肉和回锅肉的区别。”

为了让罗尔夫明白自己的意思，李安特意用两道华国的传统菜肴举了个例子。

“这两道菜品都是由五花肉来烹制。”

“红烧肉通常是以块状的五花肉为原料，经过炖煮的方式制成，特点是肉质酥烂，肥而不腻，色泽红亮，甜味浓郁。”

“而回锅肉则是将煮至半熟的五花肉切成薄片，再通过炒制的方式完成，口感外微焦而内里多汁，搭配着香气