番外 维也纳，1907(1/6)

番外维也纳，1907

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1907年8月初的一个清晨，18岁的阿道夫；希特勒把最满意的五幅画挂在墙上成一列，看了又看。

两幅取自莱昂纳尔；索雷尔的《一个陌生女人的来信》，两幅取自《老人与海》，最后一幅则是《歌剧院魅影》的高潮场面。

每一幅都是他耗尽心力画出来的杰作，他认为这些画既有学院派的古典、庄重，也有索雷尔先生喜欢的印象派的轻灵、朦胧。

虽然他从小就临摹《加勒比海盗》连续图画书，但也知道小说、剧本的插图与那些用画面讲故事的「格子画」不一样。

他把索雷尔先生的这些作品读了又读，认为自己把握住了其中的精髓，最后找到其中最能打动人的文字，描摹成了画面。

在寄出以前，他又把每张画翻过来，在背面写上题目、原作章节和自己的姓名。

随画寄去的信只有一页，法文是他查著词典写成的。

【尊敬的索雷尔先生：

您的作品是我艺术的启蒙，让我度过了快乐的童年时代，帮助我走上了美术的道路。

如今，我冒昧地以您的作品为基础，绘制了几幅插图，现在寄给您，希望您能拨冗一看。

如果您认为我有培养的价值，我愿意前往巴黎，从最普通的工作做起……】

阿道夫之所以敢写这封信，是因为欧洲的年轻画家之间一直流传著一个故事——

20年前，一个来自摩拉维亚的无名青年也曾把画寄给索雷尔；不久，巴黎寄来梦工厂美术部的邀请和旅费。

这个青年去了巴黎，几年后又为莎拉；伯恩哈特绘制《吉斯蒙达》海报，一夜成名。

他的名字，叫阿尔丰斯；穆夏。

这个故事在慕尼黑、布拉格、维也纳的青年画室里越传越神。

有人说索雷尔亲自挑出了穆夏，有人说他在画背后写了「让这个年轻人来巴黎」……至于其中多少是真的，已经没有人在意。

年轻人只记住了最要紧的部分：一个籍籍无名的人把画寄往巴黎，某天忽然收到回信，从此命运改变！

阿道夫当然也在做这样的梦。

他亲自把画送到林茨邮局，听到邮资时犹豫了片刻，但还是多付了一笔挂号费。

此后每天上午，他都会留意送信人的脚步。

最初，他认为巴黎需要时间鉴赏；但到了第三个星期，他已经开始怀疑邮局弄丢了包裹，于是拿著挂号凭据去问了两次。

邮局职员查过记录