第855章 莱昂，你杀了我吧……(5/6)

部作品能在回到巴黎以后换来职位，以及谁与艺术院院士保持著通信。

每天的谈话都围绕获奖、评审和下一份必须交回巴黎的作品展开。

只要德彪西在钢琴前尝试一点新的和声，便会有人提醒他，罗马大奖得主首先应当证明自己没有忘记学院教给他的规矩。

按照要求，获奖者在罗马期间必须定期向巴黎寄回作品，由法兰西艺术院检查他们是否取得了进步。

德彪西确实一直在创作，但这些作品只是应付交差的作业；写完以后，他从来都不愿意重新翻看。

剩下的时间，大多被他用来读书，现在他的窗边和床头堆著波德莱尔的诗、斯宾诺莎的《伦理学》与叔本华的著作。

有时候，他读到半夜，第二天再把一句诗或者一种模糊的感觉带到钢琴前，寻找它可能拥有的声音。

德彪西越来越怀念巴黎，怀念那里咖啡馆、剧院和塞纳河，尤其怀念与莱昂纳尔共同创作戏剧音乐的日子。

他们第一次合作《合唱团》时，莱昂纳尔让他给一群感化院里的孩子写歌。

旋律既要像孩子们自己唱出来的，又要让喜剧院的观众愿意安静下来听；要保留乡间小调的粗糙和活力，还不能真的粗劣。

那时的德彪西觉得索雷尔先生要求太多，但等音乐登上舞台，他才发现，孩子们一开口，人物的形象便已经建立了起来。

到了《海上钢琴师》，莱昂纳尔的要求更加匪夷所思。

他先让德彪西在戏里扮演一个骄傲的「德彪西」，再要求船上长大的「80年」逐一重现、改变并击败那些音乐……

最后，甚至还要他写出一首快得足以让琴弦点燃香烟的曲子。

德彪西曾经怀疑那根本无法完成。

可是他们在钢琴旁争论、修改、反复试奏，最后真的让观众听见了他正在探索的音乐，那是一种尚未被人熟悉的旋律。

莱昂纳尔不懂乐理，提出的问题常常毫无道理，偏偏能够迫使德彪西去探索自己原本只是浅尝辄止的领域。

在罗马，没有人这样要求他，学院只希望他按时交出一份能够获得合格评价的作品。

这里的每个人都承认他是罗马大奖得主，却没有人期待他写出从未听过的音乐。

这天下午，德彪西坐在钢琴前，百无聊赖地弹著琴，突然连打了几个喷嚏。

就在他以为自己感冒了时，门外传来脚步声，学院的仆役走进房间，将一封刚刚送到的电报交给他。

电报来自巴黎，纸上只有