第405章 你真的是个天才(3/11)

的电影人，一起支持你。」

……

40多分钟之后，陈可新和吴君茹就告辞了。

上车之后，吴君茹稍稍有点埋怨的道：「早就该走啦，我们不走，人家有好多话不好讲。我知你心情，但是换个时间再聊也不是不可以。」

陈可新叹了口气，道：「我知啦。」

吴君茹看了看他的表情，又道：「做什么事也不能急，你一直讲人家也会烦的，诺仔真想要做起来，不用你说他也会做，要是他不想，你说再多也没有用。」

陈可新有点不耐烦的说道：「好啦好啦，我知道了。」

吴君茹笑了笑，不再说话了。

女人有时候也会埋怨，但是她很明白什么时候该闭嘴，什么时候该给男人一点空间。

车辆行驶得不快不慢，陈可新看著窗外的坎城街景怔怔发神。

脑中全是那个「联盟」。

作为一个在香港电影圈摸爬滚打三十年的老兵，同样也是电影公司老板，陈可新太清楚有这么一个「联盟」，对华语电影意味著什么。

像他，要不是有奈飞出面，有罗芮·艾斯纳家族的个人关系，这次想组织一个提前看片会都不定能凑齐几个人。

这不是他一个人的情况，而是所有中港澳台的绝大部分导演，走上国际舞台时，都会面临的窘境。就像他听说，有个叫做李杨的内地导演，当初要不是遇到陈诺，差点因为卖不出电影，饿死在坎城街头。

造成这种困难得因素，要只是因为东西方文化壁垒那也就算了。

但是，偏偏不是。

韩国人在这方面做得极好。

《海云台》《不可饶恕》《下女》《阳光姐妹淘》，一部接著一部，在全球市场上大放异彩。《母亲》更别说了，一部文艺片电影全球票房卖了7000多万美元！

虽然有坎城影帝和奥斯卡最佳外语片的加成。不过，要不是有全球发行的底气，一个2000多万人的市场，敢开出天价合同，到中国来请人？

为什么中韩电影这些年来，差距越来越大？

不是中国电影真的有多差，是因为韩国电影产业内部有它的一套文化输出体系。

CJ娱乐、LotteEntertainment和Showbox等大公司在国内竞争，但在国际推广时，却是通过韩国政府的KOFIC（韩国电影振兴委员会）进行协调。

KOFIC作为官方组织，为韩国电影提供出海的渠道，提供翻译补贴，还为它们联系展位，对接买家，让任何韩国